“点景”是微型山水盆景中点缀的景物，是微型山水盆景的重要组成部分，点景通常指微型山水盆景中的树木、人物、建筑、舟船与动物等，属点缀性质，虽不是盆景中主角。但是点景在盆景中占位置虽小，却起到画龙点睛作用，增添了盆景生气，是微型山水盆景“天人合一”的重要构成，有了点景，山水盆景便有了人文、有了生机、有了故事。从某种意义上来说，点景是微型山水盆景作的灵魂所在。
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本文从微型山水盆景作品“点景”赏析、点景要领的角度，分“树木”、“人物”、“建筑”、“舟船”、“动物”、“器具”五个部分进行山水盆景点景介绍。
微型山水盆景人物为了衬托山川，舟船建筑物必须缩小些，所谓“丈山尺树，寸马分人”。
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凡制作树木，远者疏平，近者高密，有叶者枝嫩柔，无叶者枝硬劲。松皮如鳞，柏皮缠身。生土上者根长而茎直，生石上者拳曲而伶仃。古木节多而半死，寒林扶疏而萧森。
译文：凡制作树林乔木，远的要做的得疏落而低矮，近的制作得高挺而密集，有叶子的树木枝条要做得嫩柔，没有叶子的枝条要得硬劲。松树的皮要做的得像鳞甲，柏树的皮要得缠绕树身。生在土里的树木要做得根长而干直，长在石上的树木要做的得卷曲而孤独。老树做的盘根错节而垂垂半死，寒林要做的得疏密有致而衰败凋零。
树木制作技法
树分为五个部分，树根、树干、树枝、树梢和树叶。
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树⽊在微型⼭⽔盆景中占据⼗分重要的位置。在实际⽣活中，树⽊是⼭⽔⽣命⽓象的表征。所谓“⼭藉树⽽为⾐，⼭得草⽊⽽华”。⼀盆微型⼭⽔盆景中，树⽊做得好坏，关系到整盆微型⼭⽔盆景的成败。
树木的形象也一直是山水盆景评分中必不可少的一部分。《芥子园画谱》中说：“画山水必先画树。”明代也有“山水以树始”之说。在山水盆景中关重要，树木的形态自然弯曲、延伸和相互穿插，展现出强大的生命活力，会给山和水增添无穷的生活气息。而生命和生机就寓合在这最微妙、最玄深之处。因此在微型山水盆景中，树木同样不可或缺。
在微型山水盆景中，树木有这一样的重要地位，一幅好的微型山水盆景没有树木相佐，就会失去生命力。
微型山水盆景师们承道于传统山水画的布局，以山石为主树木为辅，创作了大量意境深幽，极具人文精神的微型山水盆景精品。在微型山水盆景中，尽管树不可能如实再现自然中品类繁多的形态，但微型山水盆景师们会根据不同的主题和场景需求不同的树木，同时还会利用“树”的相互穿插、排列、组合，实现盆景的远近虚实及纵深感，从而将作品的意象表现力推向了微型山水盆景的新高度，感让人有了“可行”、“可游”、“可观”的实景之感。
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人物与山水景色及其它点景的呼应关系非常重要。就像清.王安节《芥子园画谱》中所说：“山水中点景人物诸式，不可太工，亦不可太无势，全要与山水有顾盼。人似看山，山亦似俯而看人。琴须听月，月亦似静而听琴，方使观者有恨不跃入其内，与盆中人物争坐位。不尔，则山自山、人自人，反不如倪幻霞空山无人之为妙矣。制作山水中人物，须清如鹤、望如仙，不可带半点市井气，致为烟霞之玷。”
点景人物要领①安排点景人物，要与山水境界相协调。人物在盆景上的比重、位置、大小要适当，否则会影响作品意境。②点景人物虽小，但神态要认真处理，不可马虎草率，这便是“不可太工，亦不可太无势”。登山、览景、观瀑、划船等活动，都应描绘得生动自然。
③人的活动姿态，有坐、立、行三种，要与境界协调，与景物相呼应。随面部表情全无，但人物的姿态动势，会给我们留有面部表情的无限想象空间。
④两人以上的点景人物，要相互照应，顾盼有情。
⑤点景人物，易就巧而出，在有条件的情况下，利用原石俏色勾大势。在中的浓墨重彩。
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点景要注意合乎情理，巧妙安置。要切合实际。正如王维《山水诀》所言“回抱处僧舍可安，水陆边人家可置”。山居、水阁、僧寺要合理安放、大小得宜。
房舍之外，山水盆景中另一重要的建筑大类便是桥了。各种桥类在山水盆景中经常出现，种类也很多，诸如铁桥、木桥、石桥、吊桥、栈桥等。比较注重客观真实特征的桥。
点景建筑要领：
①建筑要根据地势情况安排。一般是山凹处可放置楼阁古寺，平坡处可放房屋茅亭。
②建筑的方向，不要与盆景相背。
③建筑较多时，要纵横交插，不要平排，以免呆板。
④建筑要视远近情况，以不同方法表现。隔江隔山远树中，仅见屋顶。坡间、山凹小树中，除见屋顶外，还见部分墙壁。平地，除树遮挡外，要见房舍全貌。⑤亭子以高处为宜。亭子的檐要向外放，柱要向里收，以显美观。⑥房舍线条宜拙、有顿挫，如有俏色以远淡近重为佳。⑦桥有石孔桥、木板桥、铁索桥等，要根据盆景需要适当安排。要与微型山水盆景境界协调，与盆景风茂一致。⑧木板桥多架在水浅面窄的小河上，供人行走，很有情趣。铁索桥架吊在大山之间的河流上空，行人过桥，小心谨慎，丰富了盆景意境。多孔石桥一般修建在较宽河面上，由于桥面较宽，桥头多有集镇，车水马龙，热闹非凡，显示繁荣景象。村头塘边小石桥，在晚霞中牧牛归来，增添了浓郁的美意。 园林中各式各样的石孔桥，修建得别致精美。游人在宜人的景色中活动，颇有诗意。现代建筑的江河大桥，气势雄伟，显示了祖国建设的新貌。⑨木板架桥要粗扩些。石桥工整但不要呆板。
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凭舟而渡，是古代人主要的交通方式。所以，“泛舟”无论是诗词还是中国山水画，都是常见的题材，更是微型山水盆景中必不可少的元素。
点景舟船要领①帆船要注意风的方向。船上人的动态，近岸树木被风吹动的方向，都要与船帆飘动一致，不得相背。②船在水面上行驶，要有聚散。如两三只船，可两只靠近、一只稍远。停泊船只，也要有聚散，但不要停放得杂乱无序。③远处行驶的帆船，因看得模糊，只露一半即可。 船点景位置的选择，应视盆景的内容和整体布局来定。可设在最突出明显的位置，也可设置在空白或幽暗的地方。点景的表现方法可以多样化，但要与微型山水盆景气氛、基调、风格相协调，以少、简、精为原则。
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动物是微型山水盆景中非常常见的题材，在微型山水盆景中，动物也是不可或缺的点景。在微型山水盆景作品中，点景在造型上往往采用概括、简化的原则。作为远观的点景动物出现，需要要注重精练概括，提炼其主要的动势和姿态，不要事无巨细地将每一根毛都雕刻出来，除非其在盆景中占有相当大的面积或者需要特别突出的主题。微型山水盆景中点景的布置，要根据山势、树势等主体环境的走势而定，点景要出现的恰当、自然。所以，点景的安置是建立在整盆山水盆景大势的基础之上和各种小势的调节之中的。 此外，点景本身在形势上也要和山石、林木之势相承相接或相辅相成。同时点景和点景之间、点景和所处环境之间要相互呼应，这样才能让盆景变得真实，这样才让观者对微型山水盆景本身有更多的品味之处。
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丝绸之路是古代中华文明与外部世界联系的一条重要人文纽带，石窟，就是多元文化交汇的产物之一。微型山水盆景师顾宪旦，以微型山水盆景的方式传承石窟文化，创作出盆景作品《千佛洞》。
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点景在盆景中要相对集中，视点不分散，主次分明，使人有身临其境之感。 器具很多，但是微型山水盆景中的点景器具比较少，很多时候是与微型山水盆景中的人物一起出现的。如渔民的渔网、钓具、农夫的农具、农舍的器具、文人的茶具等。 农舍器具：农舍里的器具增添了农户的活力，让农舍有了生机，同时也会在一定程度上显示出户主的生活习性，让人有一种身临其境的感受。钓具、网具、松下对弈、三寿星对弈都是微型山水盆景中常见的题材，这里的桌凳、棋局自然是不可或缺。
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点景是微型山水盆景中必不可少的构成要素，这是点景在微型山水盆景的结构中所起到的重要作用。 微型山水盆景中的器具绝非盆景中的主题，但其作用不可小视，它们会让整个盆景充满活力，让盆景更真实，更让人有一种身临其境的亲切感。
微型山水盆景中的点景器具布置，要求微型山水盆景师必须通过对客观大自然的亲身体验与观察，再加上创作者自身对于物的理解，将思绪和情感整合后用一种合理的语言表达出来内心的独白，并将内心的独白转换为盆景语言来与观者进行沟通交流。盆景中人物有很多种姿态和神态，都是为盆景的意境表达而服务的。器具与周边环境有机融合，才能传达出一种自然美的意境。图片
微型山水盆景中点景的安排，还需要符合所展现对象的地域特点和文化传统，即符合常理常态，与所处的山水环境能自然地相融。 所以说要做好点景，需要创作者自身加强对于自然、客观事物的感受，更需要不断地充实自己，丰富自身的人文知识和内在涵养，只有这样，才能创作出更深刻的艺术作品。
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